Expediente del Caso Abreu-Juanes-Bosé... y Pérez Pirela... y Clodovaldo Hernández...

El caso Abreu-Juanes-Bosé-Pirela-Clodovaldo desató una de las respuestas más grandes que haya visto nuestro país en el área de la Contraloría Social… El oficialismo hizo silencio e intentó invisibilizar las denuncias. La MUD actuó igual que el oficialismo… Para ellos no ocurrió nada…

La Revolución Popular sí se pronunció. Para muestra, un montón de botones:

Una de coherencia

Por: Lil Rodríguez

http://www.aporrea.org/actualidad/a157291.html

El problema NO son los Bosé y los Juanes solamente… respuesta a Sant Roz

Por: Diego Silva Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a157446.html

Respuesta a un falta de respeto

Por: Diego Silva Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a158319.html

Vargas: ¿Sospechosos de qué? ¿será el final de los Conciertos Para Delinquir?: se desacralizó a Abreu

Por: Diego Rafael Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a158687.html

Abreu Simpatía por el Diablo?¿y por Chávez?

Por: Diego Silva Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a158246.html

Para José Antonio Abreu y para nuestro Gobierno Bolivariano. ¡Peguen pero escuchen!

Por: Alida M. Sanoja-Maneiro

http://www.aporrea.org/actualidad/a157872.html

¿Por qué Pérez Pirela le sirve de vocero a José Antonio Abreu?

Por: Alida M. Sanoja-Maneiro

http://www.aporrea.org/actualidad/a157980.html

Con Pérez Pirela y Marcos Meléndez: “¡El Imperio, ¡perdón!: José Antonio Contraataca!"

Por: Alida Sanoja

http://www.aporrea.org/actualidad/a158184.html

¡Clodovaldo se anota con Pérez Pirela en la patota!

Por: Alida Sanoja

http://www.aporrea.org/medios/a158641.html

¡Clodovaldo se anota con Pérez Pirela en la patota! (Parte 2)

Por: Alida Sanoja

http://www.aporrea.org/actualidad/a158686.html

Paulina Gamus, Jesse Chacón y José Antonio Abreu: ¡la Cagamus!

Por: Alida Sanoja-Maneiro

http://www.aporrea.org/actualidad/a160171.html

Que se vayan de aquí Miguel Bosé y Juanes (Abreu y Dudamel también)

Por: Patricio Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a157375.html

Qué vergüenza Pérez Pirela

Por: Patricio Silva

http://www.aporrea.org/actualidad/a157991.html

En defensa del maestro Abreu y Pérez Pirela y en respuesta a Clodovaldo Hernández

Por: Andrea Coa

http://www.aporrea.org/actualidad/a158342.html

El maestro Abreu y la magia negra

Por: Andrea Coa

http://www.aporrea.org/actualidad/a158723.html

El cochino del “maestro” Abreu

Por: Andrea Coa

http://www.aporrea.org/actualidad/a159005.html

Respuesta al inconsistente análisis que Pérez Pirela hizo sobre el caso Abreu-Juanes-Bosé

Por: Freddy Argimiro Gutiérrez Fassano

http://www.aporrea.org/actualidad/a157993.html

Como diría mi amigo Rafael Silveira

“Pérez Pirela y Abreu están más enredados que cuatro pulpos jugando Dominó en una mesa de noche”

Por: Freddy Argimiro Gutiérrez Fassano

http://www.aporrea.org/actualidad/a158080.html

Abreu ataca solapadamente a Lil Rodríguez… y Pérez Pirela no se da cuenta de ese “detalle”

Por: Freddy Argimiro Gutiérrez Fassano

http://www.aporrea.org/actualidad/a158225.html

Maduro, Abreu, Jesse Chacón y Temir Porras nos han montado una trampa… ¿Caeremos en ella?

Por: Freddy Argimiro Gutiérrez Fassano

http://laotracaradelsistema.blogspot.com/2013/02/maduro-abreu-jesse-chacon-y-temir.html

Basta de Justificar a Abreu como si fuera un santo

Por: Daniel Gil

http://www.aporrea.org/actualidad/a158116.html

El encargo omitido de Maduro en caso Abreu

Por: Neri La Cruz

http://www.aporrea.org/actualidad/a158106.html

Miguel Bosé y Juanes han mancillado el honor de nuestra Patria...

Por: Rafael Rodríguez Vergara

http://www.aporrea.org/actualidad/a157331.html

El affaire Abreu: Qué decepción Clodovaldo

Por: Antonio José Nava Chacín

http://www.aporrea.org/actualidad/a158314.html

Aclaratoria a Clodosvaldo acerca de su artículo ¿Si están en contra del sistema de orquestas...?

Por: Luís Pérez

http://www.aporrea.org/actualidad/a158317.html

¿Se acabó el concierto de Juanes y se acabó el debate? Sobre el caso Abreu y la autonomía cultural

Por: Marcos L. Melendez M.

http://www.aporrea.org/actualidad/a158320.html

Clodovaldo Hernández y Pérez Pirela: ¿Los intelectuales contra el pueblo?

Por: Ángel Gómez A.

http://www.aporrea.org/actualidad/a158384.html

Quien nunca entromparía a nadie es usted Clodovaldo Hernández

Por: Joseph Maduro

http://www.aporrea.org/actualidad/a158408.html

Se ve que Juanes carga una camisa negra y el maestro Abreu también anda de negro…

Por: Oscar Jiménez

http://www.aporrea.org/actualidad/a158440.html

¡Eran muchos y parió la abuela!

Por: William Urbina

http://www.aporrea.org/medios/a158432.html

Mango con iguana aporreada y a pesar de esto, no corrió

Por: Donald Shimoda

http://www.aporrea.org/actualidad/a158429.html

Al "maestro" sin cariño

Por: Juan Torres Rodríguez

http://www.aporrea.org/actualidad/a158466.html

Lil Rodríguez le leyó la cartilla al Maestro Abreu

Por: Guillermo Guzmán

http://www.aporrea.org/oposicion/a157355.html

La Vaca Mariposa tuvo un terné, un becerrito lindo como un Bosé....

Por: Guillermo Guzman

http://www.aporrea.org/actualidad/a158547.html

¿ Por qué Bose y Juanes y yo no?

Por: Iraida Blanco

http://www.aporrea.org/actualidad/a157390.html

Los personajillos Juanes, Bosé y el Sistema de Orquestas

Por: Hildred Henriquez

http://www.aporrea.org/actualidad/a157393.html

 “Hay que defender nuestra cultura por encima de todo” (Entrevista a Cecilia Todd)

http://www.ciudadccs.info/?p=381929

Desconcierto por la “paz” de Juanes y Bosé

Por: Israel Colina

http://www.aporrea.org/actualidad/a157847.html

Señor Abreu, usted nos ha herido terriblemente

Por: José Sant Roz

http://www.aporrea.org/actualidad/a157397.html

Pirela: dos strikes y un Sistema

Por: Xavier Padilla

http://www.aporrea.org/actualidad/a159160.html

Me niego a “entromparme“ con Chávez

Por: Leo Barahona

http://www.aporrea.org/tiburon/a158403.html

Pérez Pirela, qué vaina contigo

Por: Leo Barahona Zaldaña

http://www.aporrea.org/actualidad/a157973.html

Pérez Pirela insisto nuevamente, qué vaina contigo

Por: Leo Barahona Zaldaña

http://www.aporrea.org/actualidad/a158073.html

Nostalgia de Pirela

Por: Emiro Vera Suárez

http://www.aporrea.org/tiburon/a158022.html

No aclaréis que oscurece, Pérez Pírela

Por: Darvin Romero Montiel

http://www.aporrea.org/medios/a158035.html

Pirela, ¡no aclares, que la cag...!

Por: Héctor Fernández

http://www.aporrea.org/actualidad/a158044.html

El trabalenguas de Pérez Pirela: Te caíste con Bosé y correrás con Juanes

Por: Javier Antonio Vivas Santana

http://www.aporrea.org/actualidad/a158082.html

¿Pérez Pírela es filósofo o geómetra?

Por: Hernando Cortés Pico

http://www.aporrea.org/actualidad/a158139.html

¡Qué vaina Pirela! ¿Quién te metió a redentor?

Por: Eligio Damas

http://www.aporrea.org/actualidad/a158140.html

Maduro, Abreu, Jesse Chacón y Temir Porras nos han montado una trampa… ¿Caeremos en ella?

Por: Freddy Argimiro Gutiérrez



Aporrea lo publicó: Jesse Chacón y Temir Porras son nuevos directivos en el Sistema de Orquestas. 

Ya la noticia está corriendo por las redes sociales.



¿Qué buscan Abreu y el gobierno con esta maniobra? Pues intentar disolver el fuerte debate que se ha generado con respecto al Sistema Nacional de Orquestas, debate que tomó un segundo aire luego de las desafortunadas declaraciones que el mal llamado maestro dio cuando recibió a Juanes y a Bosé.



La idea del chavismo oficial en este momento es hacerle creer a los ingenuos que Jesse Chacón y Temir Porras van a vigilar a Abreu y van a darle un giro conceptual al Sistema Nacional de Orquestas.



Eso no va a ocurrir y es vital que desmontemos inmediatamente la sutil trampa que nos han montado.



Jesse Chacón suele escribir en una conocida red social frases de apoyo para José Antonio Abreu y nunca se ha pronunciado con respecto a las críticas que diversos sectores del ámbito cultural le han hecho al Sistema Nacional de Orquestas.



Temir Porras es un funcionario que se ha aprovechado de su cargo en la cancillería para tenderle puentes en el exterior a José Antonio Abreu. Podríamos decir que Temir es un agente trasnacional de Abreu que se disfraza de “servidor público”.



Por otra parte es bueno recordar lo que comentaron por debajo de cuerda algunos funcionarios del Ministerio del Poder Popular para la Cultura cuando el sistema de Abreu fue asumido por la Vicepresidencia de la República: “Se fregó Abreu, ahora Chávez lo va a vigilar directamente”… “Nos salvamos, los recursos del ministerio han quedado fuera del alcance de Abreu”… 



Lo cierto es que los privilegios políticos y económicos de Abreu aumentaron y el debate se enfrió por un buen rato. Nos marearon. La pregunta es ¿vamos a volver a caer en la misma trampa?

Para que se den cuenta de lo “bueno” que es Abreu en materia de manipulación, lean este testimonio de Emilio Mendoza referido a la creación de la Orquesta De Instrumentos Latinoamericanos (ODILA):



“La compositora y etnomusicóloga Isabel Aretz en conjunto con el director de orquesta y magnate de la cultura musical sinfónica José Antonio Abreu, idean dicha orquesta en 1982 como un proyecto para las celebraciones del bicentenario del natalicio de Simón Bolívar en 1983.”



“La formación de una orquesta de instrumentos latinoamericanos por parte de Abreu era incongruente con el movimiento de la orquesta juvenil clásica, aunque se adapta a la tendencia de este personaje de abordar y monopolizar progresivamente todos los aspectos del ambiente musical venezolano. Se puede especular que el simbolismo nacionalista de los instrumentos venezolanos y latinoamericanos era una atracción efectista para el propósito patriótico que se tenía en mente, es decir la celebración del bicentenario del natalicio de Simón Bolívar, con un concierto oficial impactante de una orquesta nueva y latinoamericana de jóvenes, en el Día de la Juventud, el 12-02-1983. Se mantiene esta suposición por la visión retrospectiva del desarrollo del sistema de orquestas juveniles en el país después de veinticinco años, en el cual no se volvió a contemplar a los instrumentos étnicos de nuevo después del proyecto bicentenario de la ODILA. Además, después de cumplido el concierto bicentenario, la supervivencia del proyecto ODILA más allá de esa función quedó en manos de su director Mendoza sin ningún otro interés por parte de Aretz ni Abreu, y al contrario como se verá más adelante, entorpecieron su desarrollo.”



“El personal de la ODILA iba a ser constituido por los integrantes de las orquestas juveniles, pero éstos no acudieron a las clases ni a los ensayos… Mendoza soluciona el problema de personal con la integración de jóvenes de los barrios cercanos al conservatorio, muchachos que tenían ya culturalmente una atracción sin prejuicios y experiencia en música folklórica y popular, y acudieron masivamente a los ensayos. Se daban clases regulares de bandola llanera, arpa venezolana, tiple y tres cubano, aerófonos latinoamericanos, percusión afrovenezolana, percusión afrocaribeñas y latinoamericana, teoría y solfeo, composición, práctica de ensambles tradicionales y práctica orquestal de piezas nuevas.”

“Mendoza materializa y concluye el proyecto bicentenario con el concierto presentado el 12-02-1983 en la Sala José Félix Ribas, Teatro Teresa Carreño, Caracas, con asistencia del Presidente de la República, ministros, militares y demás altas personalidades oficiales del país.”



“Mendoza continúa la ODILA más allá de este compromiso sin el interés de Abreu ni de Aretz en la conducción del proyecto…”



“A partir de agosto de 1985, al regreso de una gira por Canadá auspiciada por Juventudes Musicales, la actividad docente de la ODILA en el conservatorio de la ONJV fue suspendida. Este corte fue sorpresivo ya que antes de la gira, Abreu había expresado por boca de su segundo en mando, Pedro Álvarez, a Mendoza la intención de establecer núcleos de orquestas similares a la ODILA en todo el país, igual a su movimiento de orquestas juveniles que se multiplicaban por todo el territorio. Mendoza le había propuesto afinar primero el proyecto educativo del conservatorio con solidez, como programa piloto, para luego llevarlo a otras ciudades. Como Abreu exigía arrancar de inmediato la multiplicación de la ODILA, indiferentemente del estado lamentable en que se encontraba el único ejemplar de la orquesta en Caracas, no hubo entendimiento posible, ni oportunidad de diálogo entre Abreu y Mendoza. Un proyecto ya en camino, el establecimiento de un centro de construcción de instrumentos latinoamericanos en el núcleo de la orquesta juvenil de La Rinconada, para lo cual ya se habían fabricado los prototipos, fue igualmente eliminado.”



“La intención original de las orquestas era de ofrecer al compositor una base instrumental de alternativa para la creación, en vez de los instrumentos sinfónicos europeos. Al aproximarse a este instrumental, el creador necesitaría un cambio de pensamiento y se cuestionaría todo su conocimiento y preparación académica para afrontarlos con sinceridad y frescura. Se daría inicio a un acercamiento serio hacia las culturas no europeas que, con pocas excepciones, es carente en la formación actual del compositor de conservatorio. La ideología de la ODILA no rechazaba la cultura europea, siendo posible la mezcla al igual como el folclore mismo lo hace con cualquier interferencia cultural. La ODILA deseaba colocar el folclore musical e indígena latinoamericano, usualmente menospreciado en los ámbitos académicos, como recurso indispensable para el desarrollo musical del artista que se identificara con su entorno cultural. No como una intención nacionalista per se, sino como una ventana de posibilidades sonoras y de pensamiento que estaba frente a nosotros virgen, por descubrirse. Deseaba atraer un interés especial por la música étnica latinoamericana para que se originara el desarrollo hacia una expresión musical contemporánea surgiendo de esa cultura, además de las otras culturas occidentales que se incluyen en nuestra formación e influencias.”



El artículo completo pueden leerlo en la Revista Musical de Venezuela (Fundación Vicente Emilio Sojo, año 2004, Nº 44)



Jesse Chacón y Temir Porras son nuevos directivos en el Sistema de Orquestas. Ver información completa aquí: http://www.aporrea.org/actualidad/n223787.html

No a la impunidad - Sí a la Contraloría Social... Detalles del caso de corrupción en el que está involucrado Farruco Sesto

Si a mí me nombraran Ministro del Poder Popular para la Cultura utilizaría los recursos públicos que estén a mi disposición para grabar tres discos compactos con mis composiciones y "aderezaría" mi trilogía musical con un DVD y un libro. Para todo ello contrataría a varios de los mejores músicos y técnicos del país. No escatimaría en gastos, pues todo lo cancelaría el Pueblo Venezolano a través del Estado.

Ustedes dejarían de apreciarme, lo sé, y además me denunciarían por corrupto.

Bueno, eso que he narrado, es lo que hizo Farruco Sesto.

Aquí están las pruebas:

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Este es el estuche (vista frontal)

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Otra toma del estuche (vista lateral)

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Aquí podemos ver los tres discos

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Este es el DVD donde Farruco Sesto, Xulio Formoso, José Antonio Naranjo, Iván Padilla y Pedro Colombet festejan sus propios desmanes  

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Aquí podemos ver el libro que viene junto a los discos y el DVD

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Mientras muchos cultores luchan por sobrevivir (esperando que el artículo 100 baje del cielo a la tierra) Farruco se dedica a auto-asignarse los Fondos de la Nación para lanzar en grande su carrera artística: 3 discos, un DVD y un libro forman parte de la producción audiovisual "Anda suelto el animal", producción de lujo que fue financiada con recursos del Ministerio del Poder Popular para la Cultura en los tiempos en que Farruco Sesto dirigía esa institución. Es importante destacar que nadie en la historia discográfica de Venezuela ha sido objeto de un homenaje semejante; es decir: Farruco (que no es un poeta ni un músico valorado por nuestro pueblo) utilizó todo su poder para cometer un acto asqueroso, vanidoso y soberbio.

El mensaje indirecto que los burócratas de la cultura le están dando a los trabajadores de la cultura es: si quieren concretar sus proyectos, consigan altos cargos en el gobierno y aprópiense de los recursos públicos.

Datos, curiosidades y preguntas:
¿Cuánto gastó el Estado Venezolano en la producción de esta "obra musical"?

¿Qué criterios se utilizaron para aprobar el proyecto artístico de Farruco?

Farruco Sesto le dio cargos en el Ministerio del Poder Popular para la Cultura a Xulio Formoso, José Antonio Naranjo y Pedro Colombet. Todos ellos formaron parte de las grabaciones de "Anda suelto el animal"... ¿Cómo hicieron Farruco y su equipo para dedicarle semanas enteras a producir una "obra musical" sin afectar sus compromisos laborales?... ¿Evadieron sus deberes?... ¿Ausentismo?

Aparte de Farruco Sesto, Xulio Formoso, José Antonio Naranjo y Pedro Colombet, en "Anda suelto el animal" participaron más de 20 músicos, una coral, 4 ingenieros de sonido, 2 fotógrafos y una diseñadora gráfica. Además de esto, varias dependencias del Ministerio fueron activadas para "colaborar" con el capricho artístico de Farruco: el CENDIS (Centro Nacional del Disco) se encargó de organizar la parte musical, la producción audiovisual fue elaborada por el equipo de TODOSADENTRO, la edición del video "La pajarita" corrió por cuenta de la VILLA DEL CINE y la impresión del libro se hizo en la FUNDACIÓN IMPRENTA MINISTERIO DE LA CULTURA.

En ninguna parte colocaron el nombre de la empresa que replicó los discos ¿saben por qué? Pues, porque las máquinas del CENDIS (Centro Nacional del Disco) no estuvieron listas a tiempo y Farruco decidió entonces que el material fuera replicado en la corporación privada OPTILASER... ¿Y por qué no mencionaron a OPTILASER? Bueno, porque la idea de Farruco era hacerle creer a la gente que "Anda suelto el animal" había sido producido totalmente por el CENDIS... ¿Y cómo hicieron para pagarle a OPTILASER? Muy fácil, a través del mismo mecanismo que utilizaron para pagar todo lo demás: adueñándose de los recursos públicos.

En la penúltima página del libro aparece la siguiente información: "La edición consta de 3.000 ejemplares"... ¿Dónde está ese material?... ¿Lo venden o lo regalan?... ¿Quién se quedó con la data original?

¿A quién le pertenecen los Derechos de Explotación de la Obra "Anda suelto el animal"?... ¿Al Estado Venezolano o al mismo Farruco?

¿Quién cobró las regalías por concepto de Derecho de Autor?

Los sellos disqueros lanzan de vez en cuando "ediciones de lujo" que recogen los mejores temas de sus mejores artistas. Normalmente son estuches que contienen discos, libros, videos, etc... Que si 100 Canciones inolvidables de Fulano, que si 50 Éxitos de Sutano, que si 40 Años de vida artística de Mengano, etc. Ahora bien, por razones comerciales, económicas y musicales ningún artista graba 39 temas para una producción. Los álbumes que traen tal cantidad de canciones están conformados por discos de recopilación. Farruco Sesto y Xulio Formoso le pasaron por encima a todas estas consideraciones porque financiaron su obra con recursos del Estado. Violaron incluso la "lógica capitalista" que recomienda invertir dinero sólo en aquellas cosas que pueden generar grandes ganancias por el atractivo que producen en los consumidores compulsivos.

Escuchen uno de los temas de la producción musical "Anda suelto el animal" de Farruco Sesto y Xulio Formoso; es un rap que lleva por título "Bolivariana". Esta pieza, tal cual como todas las demás, fue financiada con recursos públicos y sin que mediara una evaluación a la luz de las exigencias que el Ministerio del Poder Popular para la Cultura le hace a los músicos que solicitan apoyo... Hagan click aquí: 
http://www.goear.com/listen/74758fb/bolivariana-xulio-formoso

Ahora hagan click en el siguiente enlace para que vean el video donde José Antonio Naranjo, IvánPadilla y Pedro Colombet legitiman y celebran las vivezas de Farruco Sesto y Xulio Formoso: 
http://www.youtube.com/watch?v=kE1xZsjBRcA

Por último, revisen esto: 
http://es.wikipedia.org/wiki/Anda_suelto_el_animal_(Box)

Aclaratoria:

Me atrevo a asegurar que los artistas y los técnicos invitados (o la mayoría de ellos) no están involucrados en el acto delictivo (malversación de fondos) que planificó Farruco Sesto.

Artículo escrito por Freddy Argimiro Gutiérrez

Respuesta al inconsistente análisis que Pérez Pirela hizo con respecto al caso Abreu-Juanes-Bosé

Respuesta al inconsistente análisis que Pérez Pirela hizo con respecto al caso Abreu-Juanes-Bosé

Por Freddy Argimiro Gutiérrez Fassano

Extractos del comentario que hizo Pérez Pirela (conductor del programa “Cayendo y Corriendo”) para defender a José Antonio Abreu. Intercalaré varias opiniones mías.

Dijo Pérez Pirela:

“En los portales web, por las redes sociales, incluso por medios impresos, hay toda una matriz de opinión creada con el maestro Abreu (…) y una visita que supuestamente le hizo Bosé y Juanes... y eso ha causado mucho estupor."

Digo yo:

Pérez Pirela utiliza la frase “matriz de opinión”, que es la misma frase que él usa para referirse a las campañas mediáticas que la oposición derechista lanza contra el Gobierno de Venezuela. Es decir que para Pérez Pirela la crítica responsable, oportuna, pedagógica y revolucionaria que hizo Lil Rodríguez, y las que luego hicieron otras personas probadamente comprometidas con el Proceso Bolivariano, son parte del plan desestabilizador que los grupos imperialistas quieren aplicarle a Venezuela. Eso que ha hecho Pérez Pirela es una falta de respeto con Lil Rodríguez, con Diego Silva y con tantas otras personas que han asumido verdaderos compromisos con la Revolución Latinoamericana.

Dijo Pérez Pirela:

"Yo no voy a entrar en los detalles de describir cuál es la posición política de Bosé y de Juanes... el pueblo la conoce muy bien."

Digo yo:

Resulta que a Pérez Pirela, a quien tanto le gusta buscar detalles en cada una de las situaciones que expone, de repente le dio por volverse un analista superficial. Pérez Pirela dice que no va a entrar en detalles sobre cuál es la posición política de Bosé y de Juanes… A Abreu ni lo menciona en este punto referido a las posiciones políticas ¿por qué será?

Dijo Pérez Pirela:

"...Abreu llamó a mi celular y con mucho gusto conversamos y hablamos. Como siempre, todo mi respeto para él ¿no? porque, bueno, ha hecho una obra realmente, como me decía otro amigo en común de Abreu y de este servidor, son también nuestros embajadores ¿no?... ¡Qué mejores embajadores  que estos niños, que estos jóvenes que por todo el mundo hacen llorar a la gente, aplaudir a la gente!"

Digo yo:

A Pérez Pirela hay que aclararle que los “muchachos” del Sistema no son nuestros embajadores, son embajadores de la cultura musical de la Europa Cortesana. El hecho de que hayan nacido en Venezuela no los hace automáticamente representantes de la venezolanidad.

Dijo Pérez Pirela:

“Resulta que la orquesta estaba grabando la banda sonora (...) de una película sobre Bolívar que pronto va a salir y entraron Miguel Bosé y Juanes y se sentaron ahí a ver este ensayo. No voy a entrar en los detalles de cómo ni cuándo.”

Digo yo:

Otra vez dice Pérez Pirela que no va a entrar en detalles. Claro, Pérez Pirela sabe que en los detalles y no en la superficie está el meollo de esta situación.

Dijo Pérez Pirela:

“Juanes y Bosé, según lo que me explica el mismo maestro Abreu no eran invitados especiales ni invitados de honor (…) No tenía que ver la visita de ellos a Venezuela directamente ni con el maestro Abreu ni con el Sistema de Orquestas ¿si?. Después se pararon y fueron a conversar con el maestro Abreu.”

Digo yo:

Si Juanes y Bosé no vinieron a Venezuela para hablar con Abreu ¿a qué vinieron entonces?... ¿Será que sólo querían comerse una arepa en Los Caobos y de casualidad se encontraron con Abreu?... Pérez Pirela cree que las venezolanas y los venezolanos somos una parranda de idiotas.  Si él sabe analizar, nosotros también.

Dijo Pérez Pirela:

 “El maestro Abreu, como cualquiera de nosotros, y sobre todo por su estatus internacional, conversó con ellos.”

Digo yo:

Pérez Pirela dice “como cualquiera de nosotros”… Hay que responderle a Pérez Pirela con la venezolanísima expresión: NOSOTROS ME SUENA A POLIEDRO…

Dijo Pérez Pirela:

“Y en ese momento tanto Juanes como Miguel Bosé le proponen -tú sabes que Juanes anda con esta cuestión de la paz,  y que se visten de blanco, tampoco voy a entrar en ese detalle- le proponen que la orquesta los acompañe.”

Digo yo:

Por tercera vez Pérez Pirela dice que no va a entrar en ese detalle. Por lo visto a Pérez Pirela ya no le importan los “detalles”…

Dijo Pérez Pirela:

 “El maestro Abreu simplemente les dijo que el Sistema de Orquestas ¿si? es un sistema público por lo cual si Bosé y Juanes quieren interpretar algún tema o hacer algún evento con la orquesta - con el Sistema de Orquestas- tienen que dirigir una carta oficial ¿a quién? al Gobierno Nacional. Termina ahí todo.”

Digo yo:

No Pérez Pirela, ahí no termina todo. Esto apenas está comenzando. Otra cosa: qué curioso que esa respuesta que según Pérez Pirela le dio Abreu a Juanes y a Bosé no la recogieron los medios…

Para terminar:

Toda mi solidaridad para Lil Rodríguez, para Diego Silva y para las personas que han puesto el tema de Abreu sobre el tapete…

Aquí pueden ver el video donde sale Pérez Pirela defendiendo a José Antonio Abreu: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=QkxrUi6aqko#!